『快樂的結局』媒體難掩失望 哈內克難奪第三座金棕櫚
馳騁法奧影壇的奧地利導演邁克爾•哈內克的『快樂結局』，讓許多評家難掩失望。有媒體還在挺，多數則持相反意見。聯想到哈內克欲摘第三個金棕櫚大獎的雄心，許多媒體諷刺這次的結局可能一點也不快樂。
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哈內克2009年已『白絲帶』獲第62屆金棕櫚大獎，2012年又以『愛』再奪金棕櫚大獎。這次帶着『快樂結局』而來，兩位男女主角都是法國影壇的表演天才，一位是去年以『她』獲得多個國際大獎、戛納影後的伊薩貝爾於佩爾，另一位是1969年奪得戛納影帝的讓•路易•特蘭蒂尼昂。
影片中出現的是一個富有的歐洲家庭，在一座屋檐下住着似乎精神失常其實很清楚的祖父，只是自殺傾向嚴重。他的女兒安娜大權獨攬，管理着本家的生意經營，他的兒子托馬是一位醫生，冷漠，沒有感情。長久不見的托馬的女兒愛娃突然出現在這個大家庭，一個表面沉靜的家庭秩序突然間被打亂了。
大半部影片都讓人不知所措，最後一部分通過一場性格完全相對的爺爺跟孫女容量很大的對話，兩人突然間接近起來，這似乎暗合著影片的片名。但全片有一種沉潛的暴力，冷漠的虛無讓人感到無奈。
影片的評論很不一致，有人評論這是最好的哈內克，但多數媒體的評語都比較尖酸：“自我漫畫劇”，“比較輕飄”，“『愛』片的續集”。“小哈內克”。參加電影節的人認為，哈內克絕對不能以此片再拿一次金棕櫚大獎。好像已經給影片判了刑？
戛納主辦方的選擇可謂前所未有，當哈內克影片參加主單元競賽公布後，許多人都以為他將成為唯一一位摘下三座金棕櫚的電影導演。唉，看來，情況比預想的要糟得多。周一為媒體放映後，懸疑似乎不多：奪獎希望渺茫。在新聞會上為影片鼓勁的於佩爾和特蘭蒂尼昂也幫不上大忙。
有評論稱：“沒有一點毒汁，不值得瞄準的靶子”。在『愛』片出世五年之後，哈內克這部描述一個冷酷的富裕家庭的日常生活顯得十分平淡。情節設置似曾相識，因為有些已經在『愛』中顯現，但該片又缺乏一個核心主題，可能是導演有意為之，然而是不是失控了？
也有的評論認為，哈內克使用了老招數和始終糾纏他的內容：文化虛無主義，布爾喬亞的唯我意識，對謀殺的冷血冷漠，找到結束生命的辦法…….
戛納國際電影節最後是評委說了算，媒體的看法或預測並不能決定這部參賽影片的結局。