座無虛席的巴黎馬德蓮教堂，巴黎華人的新年迎春演唱會正在舉行，在這個外觀形似希臘神殿著名教堂宏偉的圓形穹頂下，身着一襲白裙的女生合唱“西湖三月雨”頓時將中法聽眾們帶入到清幽秀美的江南。該曲的作者，是旅居法國的華人作曲家郟國慶先生，而我們也有幸在當晚的演出之前，專訪了這位年逾八旬、仍然筆耕創作活躍的音樂家。
採訪首先從郟國慶先生的作品開始
郟國慶： 我在巴黎已經31年了，我本來就對中國的古典詩詞感興趣，後來就選了一些主題，合成取名“中國古典詩詞大合唱系列”，一共已經完成了九部，第一部叫“相思篇”，相思的內容很多；第二部叫“從軍篇”，古代時打仗參軍（的詩詞）；第三部是“愛情篇”，第四部叫“征戰篇”，第五部是“思鄉篇”，想念家鄉的；第六部叫“勞動篇”，勞動篇找它的詞比較不容易，因為古代（詩詞有關）勞動的內容不是太多；第七部叫“傷感篇”，內容就多了；第八部叫“情景篇”，有情有景的；第九部是“離愁篇”。
九部大合唱有個規律，每一部都是七首歌組成，頭、中、尾三首一定是（男女）混聲大合唱，然後四首空的：二、三、五、六首，其中一定有一首女聲合唱，一首男聲合唱，另外在女聲合唱的旁邊，是一首男聲獨唱或者男生重唱；在男聲合唱的邊上，一定是一首女聲獨唱，這樣的話就基本上把聲樂的主要形 式都包括了，除了兒童合唱，因為沒有必要，你都沒有這個內容。
很有意思的是，這九部合唱中，第一部“相思篇”開頭的一首是唐朝王維的詩詞（《江上贈李龜年》）：紅豆生南國，春來發幾枝，願君多採擷，此物最相思。這是一個混聲合唱；九部大合唱最後一部“離愁篇”中，最後一首詩詞剛巧也是王維的詩詞（《送元二使安西》）：渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。一個很失落、很寂寞的（情景）。
（巴黎之春）合唱團里用的曲目都是從這九部大合唱中抽出來唱的，比如“情景篇”中有個男聲合唱“敕勒歌”，成了我們的保留曲目，因為大家都喜歡聽、喜歡唱。
RFI：您這九部共六十三個作品一共花了多長時間寫成？
郟國慶：好幾年陸續在寫，這其中我還出版了一本“一百零一首中國民歌鋼琴小曲集”，由四川大學出版社出版的，101首中國的民歌改編鋼琴曲；然後是我寫的一部舞劇，芭蕾舞或者民族舞都可以跳的。是我自己編劇的，音樂也全部完成了，一共大約兩個多小時的舞劇“孟姜女”，這個故事大家都知道的；此外還有一部小提琴協奏曲，去年還完成了一部交響曲，這首交響曲可以是有標題，也可以是無標題交響曲。如果用標題的話，它就叫“劫後餘生”。
RFI：為什麼以此為名呢？
郟國慶：我寫的是個人和整個民族的遭遇，內容暫時不說，因為我正在尋找演出（這部交響曲）的機會，都是很不容易的。
另外，我也改編了很多的民歌，包括今天晚上將演出的蒙古民歌“嘎達梅林”、“牧歌”；有少數民族如西藏、新疆、回族等，比如“花兒與少年”，我改編的民歌加起來大約總共有二、三十首。“西湖組歌”是最近寫的，因為我這九部大合唱全部由鋼琴伴奏的譜，另外還有管弦樂隊的總譜。“西湖組歌”的鋼琴伴奏譜全部完成了，現在正在寫管弦樂隊的總譜。
現在作為我晚年的生活，就是寫作、排練、演出。
RFI：從我們開始準備採訪，就遇到很多人對你對音樂的摯愛非常欽佩。音樂的確是美的，對很多人來說，音樂可以抒發情感、進行交流、不同文化之間、人與人之間的交流，音樂對於您來說，是什麼？意味着什麼？
郟國慶：（音樂）對我來說，就是生活當中的主流，一生都要獻給音樂創作。
我真正的專業就是作曲，我是上海音樂學院作曲本科5年畢業，從1953年到1958年，我（學音樂）的路應該是很順利的，但是畢業以後，工作就不怎麼順利了，受到衝擊，各方面的苦頭都吃過，就不必要說了，大家都能理解，那個年代。一個人生如果吃過苦，在音樂里也會反映出來的。哪怕是寫古代人和現代人，思想感情基本上是一樣的。人生經歷的痛苦，你寫古代的痛苦的東西，就有一個感情上的依據，否則是空的。這樣你寫的東西就會有真切的感情。
RFI：今天的音樂會一共選取了您的四首曲子？
郟國慶：是的，一共四首，一首是混聲合唱“嘎達梅林“，大家都知道這是一個內蒙起義的首領，後來被砍頭，頭被掛在城牆上。他是為了人民、土地（而就義），是上個世紀初真實的故事。第二首是“牧歌”，男聲合唱，藍藍的天上白雲飄，描述草原美麗的歌曲。今晚上的女聲合唱兩首都是我原創的作品。第一首“西湖三月雨”是我的“西湖組歌”里的一首，第二首是“採蓮曲”，是選自我第八部情景篇里的女聲合唱。這兩首大家都喜歡唱，一直就保留下來，一直演出。
RFI：看到您這麼多的作品，還要參加社團、專業的排練演出，您不感到累嗎？進入八旬高齡，卻仍然有這麼活躍的創作，是什麼在支撐您做到這些？
郟國慶： 是一種責任感，尤其到了法國，我是外國人了，我就要把本民族的優秀的音樂傳統發揚，在這裡發揚，讓外國人聽。
法國是一個藝術大國，歷史以來，法國有許多優秀的、世界一流的作曲家，但是他們寫不出中國的作品， 我就說，再偉大的（法國）音樂家，活回來也寫不出中國的東西，所以我們中國人就有這個責任豐富他們的音樂生活，這樣就會有一份自己的貢獻。
RFI：在國外長期的生活經歷，對您的音樂創作有什麼影響？
郟國慶：在中國學作曲有兩種，一種叫民族作曲，一種屬於西洋創作， 學的和聲等技巧都是西歐來的， 是為創作交響樂、大合唱等的，我是屬於第二種的，所以到法國來，對我來說也是如魚得水，我的技法，他們聽了以後 ，就比如我的第一次音樂作品專場演出之後，他們就說，“我從你的作品中、包括鋼琴伴奏都聽出來使用了和聲等，技法我們聽起來很熟悉，但是旋律完全是中國的味”。這個結合的讓他們感覺新鮮，既熟悉，又新鮮。
做為我們中國人也是這樣的，你有了很多的探索，加上你本來就有很多新鮮的東西，這樣寫作起來就很有趣味。
RFI：在今天音樂會之外，您近期還有其他的音樂計畫嗎？
郟國慶：下半年，我們團要給我做一個85周歲的壽辰（演出），在我80歲的時候，他們做過一次，在（巴黎）七區教堂，我的聲樂作品 （演出），不包括器樂作品，器樂作品的成本大，做不到，我們既然有合唱團，就做了第一次聲樂作品專場音樂會，反應應該講是挺好的，人民日報海外版等（多個媒體）報道過，說，這是在海外華人的一次“高雅的”音樂會。今年下半年又要舉行，這是在五年以後了，這台音樂會和第一次音樂會的曲目完全不一樣，因為我的作品很多，他們講笑話說，“你要活100歲的話，以後90歲、95歲時再做（音樂會）”，但願是這樣。
現在我覺得老了，單純了，就是想辦法把音樂寫得更好，合唱團的關係都很好，對我很好，這個團就像自己的家一樣，你會感覺到他們對我很尊重，而且很喜歡唱我的歌，我說，你們唱得好，我自己聽了，那個感受比吃什麼東西都要好！讓喜歡音樂的人能得到一些藝術的享受，這樣的話就是我的幸福了。
演出即將開始，而我們對郟國慶先生的採訪也在對他的作品的期待、對他熱愛音樂、熱愛生活的感動中結束...