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戛納第八天:畢贛的《地球最後的夜晚》登場

作者 艾米

戛納國際電影節周二(5月15日)在主競賽單元與媒體觀眾見面的影片分別出自法國和美國導演的影片,呈現出兩個社會和兩種電影文化的巨大反差;一種注目單元終於推出中國新銳年輕導演畢贛的新片《地球最後一個夜晚》,十分令人期待。

戛納電影節的一種注目單元1978年創立,是進入競賽單元的平行單元,目的是鼓勵不同視野和風格的電影類型,不少導演就是通過這個單元進入影展,隨後開闊出更大的事業天地。

畢贛的凱里傳奇

據戛納國際電影節的藝術總監弗雷蒙先生的介紹,今年的電影節尤其注重挖掘新人,今天的一種注目單元終於推出的中國導演畢贛正好就是一個中國電影目前最重要的潛力股。2015年,他執導的個人首部電影作品 《路邊野餐》就呈現出十分獨特的風格,平淡的故事,不斷運用的長鏡頭傳遞出一種不可言喻的情緒和情感,畢贛將自己創作24首詩歌貫穿整個影片,更將濃重的生活感和文化氣息以這種獨特的方式交融在一起。有評論概括說,《路邊野餐》成熟又靈動的敘事和獨樹一幟的美學風格非常令人驚艷。路邊野餐因此獲得第68屆洛迦諾國際電影節當代電影人單元最佳新導演銀豹獎以及當年台灣電影金馬獎的最佳新導演獎等多個獎項後,畢贛的國際專註度如日中天,同年,入選《IndieWire》網站評選的“全球矚目的獨立青年導演”。

今年入圍戛納一種注目單元似乎也是順理成章,電影節在宣布入圍片時,對畢贛的評價很高,認為他繼承了台灣名導侯孝賢和英國名導林奇的風格。這樣的評價對一個年輕導演是鼓勵,同時也會是一個陷阱。畢贛出生在貴州凱里,和今年進入主競賽單元的賈樟柯與山西汾陽的關係一樣,也將他最熟悉的凱里作為故事發生的背景,讓一個普通的地方具有了寓言和傳奇色彩。

在新的影片《地球最後的夜晚》中,畢贛呈現的故事與處女作不同:男主人公在逃避多年之後,回到了故鄉凱里市。他開始尋找自己曾經深愛,且從未在記憶中消失的那個女人。影片男女主角由黃覺和湯唯演繹。

《幸福》:意大利兄弟情

還要介紹的是另一部一種注目單元的影片是意大利導演瓦雷利亞 格力諾執導的《幸福》,故事梗概是,兩個性格和生活軌跡截然不同的兄弟,在悲喜交加的生活漩渦中,艱難的條件成為兩兄弟相互了解、相互探索的契機。且看意大利導演如何詮釋兄弟情這種全球共同的話題。

主競賽單元:法國和美國式的社會題材風格迥異

在主競賽單元,法國導演斯特凡 布里塞的新片《戰爭》(en guerre)講的是一個公司倒閉引起的勞資糾紛,是工人爭取權益的戰爭。這顯然是一個近幾年導演對社會關注主題的繼續,是一部也可稱為有政治傾向的影片。

影片中與領導階層據理力爭,為工人爭取利益的工會領導羅朗由法國演技型的男星萬森特 林頓演繹,這是他第四次與導演 布里塞聯手,2015年,林頓因成功演繹了布里塞導演的《衡量一個人》(或可譯為《市場規則》)中為生活所困的失業者,獲得當年戛納電影節的最佳男演員等獎。

今年兩人再次聯手的黃金搭檔,能否再次打動評委之心,周六晚上答案將揭曉。

另一部周二放映,角逐金棕櫚獎的是美國導演羅伯特 米歇爾執導的《銀湖之底》,這部影片講的是主人公33歲的Sam的一段奇遇引發的連串故事。Sam住在洛杉磯,雖然沒有正職,卻依然渴望出人頭地。當年輕且神秘的女鄰居Sarah突然失蹤之後,他決定去尋找,並展開了一段調查。這段調查使他不得不直面天使之城最為黑面的一面,理清與醜聞和陰謀有關的失蹤及神秘謀殺。

周二放映的這兩部法國和美國影片明顯代表着法國和美國截然不同的當代電影風格,法國的影片注重寫實,社會意義,這類影片往往也會獲得觀眾的共鳴和好感,至少在法國會有不錯的票房。而美國片顯然則更注重劇情變化帶來的吸引力,將人生和人性擴大,放大,誇張造成強烈的銀幕張力。

戛納電影節的魅力正在此得到體現。

拉斯·馮·提爾再現戛納特別放映單元

在特別放映單元,觀眾可以繼續觀看丹麥大名鼎鼎,不拘一格的導演拉斯·馮·提爾的新片《傑克建造的房屋》,介紹說,導演通過長達12年的時間跨度,通過多件謀殺案展示了Jack這位高智商連環殺手的心路演變。全片圍繞Jack的視角展開。這部影片以一種哲學式的,有時乃至詼諧的敘述手法講述了一段陰鬱殘虐的故事。

拉斯·馮·提爾是戛納的常客,多次獲獎,但同時由於他口無遮攔,甚至宣稱他就是納粹而遭到“驅逐”,一時成為“最不受電影節歡迎的人”,今年也是補選後方獲得入門卡的影片。

 

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